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寺庙设计的时候古代都是使用木质结构的,这种结构给人们的感觉是温暖,而现代使用的钢筋混凝土的建筑,总体上感觉就是非常冰冷的,无论是我们看到这样的建筑还是触摸,在你的心中总是会感觉有一些不舒服的感觉,有些时候甚至在心理上还会造成很大的差别了。
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石窟壁画兴起于十六国,初时有外域之风,至北魏、北齐、北周获大发展,由于人体造型比例加大,如飞天双腿长达上身的两倍,因而人物灵活性和动态感增强,供养人,男的上着各式折领外衣,下穿裤褶;女的窄衣大袖、杨柳细腰,面型瘦削。
全国各地均有案例,如:宁波阿育王寺、阿育王古寺、镇海静圆寺、宁海广德寺、溪口雪窦寺、螺溪传教院、普陀山佛教协会、普陀山长福寺、普陀山大乘庵、宁波法王寺、奉化法华寺、上海护国寺、阳江石觉寺、深圳观音寺、惠州石门寺、江西南昌观音阁、八里河景区等项目。
佛寺有很深的宗教与社会属性,它是同一时代的“文化载体”,涵括了哲学文化、科学文化、政治局面、经济状况、商业贸易、伦理道德、人文风尚、慈善救济、碑铭书法、建筑工艺、园林环境、美术创作、雕塑艺术、壁面彩绘、音乐戏剧、曲艺舞蹈、服装佩饰、法事仪轨等等。
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这个方面是干净的意思,而且对我们总体上实现很好的设计是有足够大的保障,没有很干净的设计就不会有更好的效果,为何在古代的时候,很多的寺庙都是在和山很近的地方,主要就是为了更好的远离尘世,这个方面对总体上的建设是非常有利的。
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他慈悲为怀,保护众生,用音乐感化众生使之皈依佛教;南方增长天王,名毗琉璃,镇守南赡部洲,面青色,穿青色甲胄,手执宝剑,能传令众生,增长善根,保护佛法,不受侵犯;西方广目天王,名毗留博叉,镇守西牛贺洲,面红色,穿红色甲胄,手中缠绕一条龙(有的是赤索),他能净天眼、观察世界,对不信佛教的人,用索捉来,使其皈依佛教;北方多闻天王,名毗沙门,镇守北俱卢洲,面绿色,穿绿色甲胄,右手持宝伞,左手握银鼠,他以注册绑卡秒送68闻于四方,手持宝伞制众魔,保护人民财产。
南北朝时期的雕塑,其中云冈石窟以“昙曜五窟”为代表,文成帝,信佛教,以师礼相待,任命沙门统,主像以三世佛为主,还有释迦和交脚弥勒菩萨,外壁雕千佛,南北两侧菩萨面容含晞若笑,温雅敦厚,手臂丰腴柔软,姿态清瘦、睿智、优美,是北朝门阀士族审美的体现。
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